상조내구제 국중박에서도 이슬람 예술을 본다…세계문화관 ‘이슬람실’ 개관

이상학 0 1 15:26

상조내구제 우상숭배를 금지하는 유일신앙. 이 때문에 이슬람의 예술에는 특정한 상징물이 나타나지는 않는다. 그러나 이슬람은 세계 곳곳으로 전파되는 과정에서 각 지역의 문화를 받아들였고, 특유의 기하학적 문양과 글씨의 아름다움을 발전시켰다.
국립중앙박물관은 이런 이슬람 예술의 정수를 선보이는 세계문화관 내 이슬람실의 문을 지난 22일 열었다. 국립중앙박물관은 인류가 남긴 다양한 문화유산을 소개하는 차원에서 상설전시관 내에 세계문화관을 운영하고 있다. 중국, 일본, 중앙아시아, 인도·동남아시아, 고대 그리스·로마실이 운영 중이며 이번에 이슬람실이 추가됐다. 국내에서 상설전시관에 이슬람 주제 전시가 열리는 것은 처음이다.
박물관은 “국내 거주 외국인 204만명 중 무슬림 추산 인구가 30만명에 이를 정도로 이슬람 문화는 우리 사회에 가까이 다가와 있다”며 “우리에게 아직은 낯선 이슬람 세계를 이해하고 포용할 수 있는 계기를 마련하고자 이슬람실이 기획됐다”고 설명했다.
이슬람실 개관 전시의 제목은 ‘이슬람 미술, 찬란한 빛의 여정’이다. 세계적인 이슬람 박물관인 카타르 도하의 이슬람예술박물관 소장품 83건이 내년 10월11일까지 공개된다. 예언자 무함마드가 알라의 계시를 받고 경전 쿠란을 만든 7세기부터 근대인 19세기에 이르는 다양한 시기의 이슬람 예술품들이 망라됐다. 이슬람예술박물관의 구성을 이슬람실로 옮겨 전시를 꾸몄다.
현존하는 가장 큰 규모의 필사본 중 하나인 대형 쿠란 필사본은 이슬람 예술의 특징을 살펴볼 수 있는 좋은 예다. 15세기 초 중앙아시아에 있던 티무르 제국의 창시자 티무르가 주문한 것으로 알려진 이 쿠란 필사본 중 한 장은 높이가 성인 키에 맞먹는 177.0㎝일 정도로 규모가 크다. 큼직하게 채운 글씨는 정밀하기까지 한데, 우상으로 발전할 수 있는 상징물을 허용하지 않던 이슬람 문화 특성 때문에 글씨와 서예가들의 위상이 높았다. 이슬람 등장 직후인 7세기 후반~8세기 초에 만들어진 것으로 추정되는 초기 쿠란 필사본은 내구성이 높은 양피지에 쓰여 지금까지 전해져 와 이슬람실에서 관람객을 기다리기에 이르렀다.
이슬람 예술은 무슬림들이 유럽과 아시아, 아프리카 등으로 진출하면서 변화를 맞이한다. 스페인 그라나다에서 1309~1310년 제작된 아스트롤라베(천문시계)는 아랍어와 라틴어로 12궁과 율리우스력의 열두 달을 새겨 놓았다. 14세기 이란 파르스에서 제작된 황동 그릇은 무늬를 한 뒤 색을 넣은 상감 기법이 적용됐다. 중국과 페르시아, 중앙아시아의 문화가 한데 모인 결과물이다.
이슬람실 한 편에서는 이슬람의 창살을 본뜬 휴게 공간도 마련됐다. 아라베스크로 대표되는 이슬람 특유의 무늬 양식은 이슬람 예술 중에서 글씨와 함께 발달한 분야다. 창살을 뚫고 들어온 햇빛이 바닥에 창살의 그림자를 남겨 이국적인 분위기를 자아낸다. 휴게 공간의 맞은편에는 이슬람예술박물관의 전시 공간인 ‘다마스쿠스 귀족의 응접실’을 미디어아트로 연출한 공간이 자리했다.
이슬람실은 중앙아시아실과 연결돼 있다. 이슬람의 영향권에 있던 중앙아시아의 유물들을 함께 비교하며 관람할 수 있다. 국립중앙박물관은 향후 해외 박물관의 이슬람 유물을 장기간 볼 수 있는 전시를 이슬람실에서 열 계획을 하고 있다.
김호 대통령 직속 농어업·농어촌특별위원회 위원장은 한·미 관세 합의를 두고 “쌀, 쇠고기를 지켜낸 만큼 농업 분야에서는 성공적인 협상”이라면서도 “농산물 검역 절차 간소화는 절대 해서는 안 된다”고 말했다.
김 위원장은 취임 100일을 하루 앞둔 지난 20일 서울 종로구 특위 사무실에서 진행한 경향신문과의 인터뷰에서 “한·미 양국이 합의한 ‘비관세 장벽 해소’에 검역 절차 간소화는 포함되지 않을 것”이라며 이같이 말했다. 그는 1시간 가량 진행된 인터뷰에서 농수산물 추가 개방 요구에 단호한 목소리로 반대했다. 농어촌 기본소득도 지방 소멸을 막기 위한 조치라며 적극 옹호했다.
지난 8월 이재명 대통령이 임명한 김 위원장은 단국대 식품자원경제학과 교수로 한국농식품정책학회장, 한국농촌경제연구원 비상임감사 등을 역임한 농업 정책 전문가다. 장관급인 농특위원장은 농정 전반에 관한 대통령 자문 역할을 맡는다
김 위원장은 “외래 병해충이 들어오면 우리 농업이 막대한 피해를 보기에 정부는 검역 절차를 간소화할 수 없고 절대 해서는 안 된다”고 말했다. 그는 “비관세 장벽 해소는 분산된 여러 검역 관련 작업을 하나의 데스크에서 논의하는 수준이 될 것”이라고 덧붙였다.
최근 공개된 한·미 관세 협상 조인트 팩트시트에는 유전자변형생물체(LMO) 등 미국산 농산물 수입을 확대할 여지가 있는 내용이 담겼다. 문건엔 “농업 생명공학 제품의 규제 승인 절차를 효율화하고 미국 신청 건의 지연을 해소하며, 미국산 원예작물 관련 요청을 전담하는 US 데스크를 설치한다”고 명시돼 있다.
김 위원장은 또 정부가 미국의 관세 리스크에 대응해 ‘메가 자유무역협정(FTA)’인 ‘포괄적·점진적 환태평양 경제 동반자 협정’(CPTPP) 가입을 검토한다는 소식에 “농산물 관세를 철폐하지 않는 방향으로 협상해야 한다”고 말했다. 그는 “한국은 CPTPP에 참여한 12개국 중 멕시코를 제외한 11개국과 이미 FTA를 체결했다”며 “쌀, 고추, 마늘, 양파 등의 관세가 철폐되지 않았는데, CPTPP의 전체 교역액에서 농산물이 차지하는 비중은 극히 작다”고 강조했다.
김 위원장은 이어 CPTPP 가입 과정에서 일본이 후쿠시마산 수산물 수입을 압박할 수 있다는 우려를 두고 “국민 안전 분야에서 우리가 양보해서는 안 된다”며 “우리가 일정한 방사능 기준을 가지고 오염된 수산물 수입을 금지하면 된다”고 말했다.
김 위원장은 이재명 정부의 중점 사업인 농어촌 기본소득 정책을 두고 “도시에서 농촌으로 정주 효과가 확 날 것”이라고 목소리를 높였다. 그는 지난 8월 취임 후 특위 내 ‘농어촌기본소득특별위원회’를 출범시키기도 했다. 그는 “도시 근로자 가구 소득의 65%밖에 안 되는 농가 소득을 보전하는 역할도 할 것”이라고 말했다. 야당의 ‘포퓰리즘’ 비판에 그는 “기본 사회라는 틀 속에서 농어촌 소멸 지역을 우선 대상으로 소득을 주기 때문에 포퓰리즘이 아니다”라며 “각종 기금을 활용하고 예산을 보태면 증세 없이 가능하다”고 반박했다.
김 위원장은 또한 쌀 과잉 생산 논란과 관련해선 “쌀 문제를 식량 안보 차원에서 접근하고 일본의 쌀 부족 사태에서 교훈을 찾아야 한다”며 “유엔식량농업기구(FAO) 권장 비축량이 1년 소비량의 17~18%로, 우리도 식량 안보 차원에서 최소 50만t 정도는 매년 쌀이 남아야 한다”고 강조했다.
올해 쌀값이 20㎏에 6만원을 넘은 데 대해선 “쌀 20㎏에 7만원이라고 가정해도 한 사람당 하루 쌀값 지출액이 580원”이라며 “20㎏은 4인 가족이 한 달간 먹는 분량으로, 농민이 밥 한 공기에 300원을 받아도 소비자에게 그렇게 큰 부담은 아니다”고 말했다. 그는 다만 “(소비자 중) 취약계층을 정책적으로 고려해야 한다”고 말했다.
내년 8월 시행을 앞둔 양곡관리법을 두고는 “사전적으로는 쌀 생산을 일정량 유지하면서 다른 작물 자급률을 높이도록 유도하는 대비책이, 사후적으로 과잉 생산됐을 때 시장 격리 조치의 근거가 들어가 있다”며 “가격 변동 폭을 줄이므로 생산자와 소비자 모두에게 좋다”고 평가했다.
김 위원장은 “기후 위기는 농수산업의 직격탄”이라며 “식량 주권을 확보하는 방향으로 농정 패러다임을 변화시키겠다”고 말했다. 특히 “임기 내 농업을 ‘전략 산업’으로 규정하고 국가 책임을 강화하는 농정 체계를 구축하는 로드맵과 전략을 짜겠다”는 계획을 밝혔다.
1년의 인터미션이 끝났다. 오즈의 마법사의 비밀을 알게 된 엘파바(신시아 에리보)가 ‘중력을 거슬러’ 나홀로 반기를 들며 화려하게 끝났던 뮤지컬 영화 <위키드>가 2막으로 돌아온다. 한국에서 19일 전 세계 최초 개봉한 <위키드: 포 굿>(존 추 감독)은 더는 함께할 수 없는 길을 선택한 두 친구, 엘파바와 글린다(아리아나 그란데)의 남은 이야기를 그린다.
오즈 국민의 사랑을 한 몸에 받는 마법사(제프 골드브럼)는 사실 마법을 쓸 줄 모르며, 제 안위를 위해 ‘말하는 동물’에 대한 차별과 공포를 조장하고 있었다. 엘파바는 이 추악한 진실을 폭로하려 기회를 노린다. 글린다는 불편한 진실을 외면한 채 마법사 곁에 남았다. 그리고 역사는 권력의 편이다. 전자는 ‘서쪽의 사악한 마녀’라고, 후자는 ‘착한 마녀 글린다’라고 불린다.
대학에서의 우정과 사랑을 그린 1편이 유쾌하고 화려했다면, ‘서쪽 마녀의 죽음’이라는 예고된 결말로 달려가는 2편의 분위기는 어두울 수밖에 없다. 엘파바가 도피한 깜깜한 숲과 번영하는 오즈에 신축된 ‘노란 벽돌 길’은 시각적으로 강렬한 대비를 이룬다. <반지의 제왕> 3부작과 <신과함께> 1·2편이 한꺼번에 촬영됐던 것처럼 <위키드> 1·2편은 동시 촬영됐는데, 기존에 등장했던 장소들이 2편의 분위기에 맞게 어떻게 연출됐는지를 보는 재미도 있다.
<위키드> 원작 소설이 프랭크 바움의 판타지 동화 <오즈의 마법사>(1900) 세계관을 재해석한 2차 창작물이었음을 알고 볼 필요가 있다. 2편에서는 도로시, 양철 나무꾼, 겁쟁이 사자, 허수아비 캐릭터가 엘파바와 글린다의 여정에 얽히고설킨다.
영화는 원작 뮤지컬의 뼈대를 충실히 따라간다. 노래와 춤으로 무대에서 자연스레 건너뛰었던 행간이 영화에서는 너무 축약된 것으로 느껴지기도 한다. 피예로(조나단 베일리)와 엘파바, 글린다의 삼각관계 감정선이 특히 급작스럽다. 신시아 에리보와 아리아나 그란데는 1편부터 입증한 연기력·가창력으로 이 삐걱거림을 상쇄한다. 엘파바의 동생 네사로즈(마리사 보데)의 ‘흑화’도 뜻밖에 강렬하다.
영화를 위해 작곡가 겸 작사가 스티븐 슈워츠가 새로 작곡된 곡들이 삽입됐다. 엘파바가 부르는 ‘노 플레이스 라이크 홈(No Place Like Home)’에는 그가 여전히 고향 오즈를 사랑하는 마음이 담겼다. 글린다의 ‘더 걸 인 더 버블(The Girl in the Bubble)’은 현실을 회피하던 그가 직면을 결심하는 순간을 담았다. 1막의 노래도 웅장한 편곡으로 재연된다.
2편의 부제이기도 한 ‘포 굿(For Good)’은 영화의 감정적 하이라이트다. 에리보와 그란데는 “난 너로 인해 달라졌다”며 서로를 긍정하는 엘파바와 글린다를 섬세히 연기해 낸다. 서로 판이하게 다른 사람이어도 진정한 우정을 나눌 수 있다는 것, 다른 진영에 있더라도 상대에 대한 존중을 잃지 않을 수 있다는 걸 보여주는 이야기는 이 시대에 필요한 동화다.
2편에서도 걸출한 한국 뮤지컬 배우들이 국내 더빙에 참여한다. 배우 박혜나(엘파바), 정선아(글린다), 고은성(피예로), 정영주(마담 모리블), 남경주(마법사) 등이다. 브로드웨이 뮤지컬 원작 영화 중 최고 흥행 수익을 기록한 1편에 이어 2편도 흥행에 성공할지 주목된다. 상영 중. 137분. 전체관람가

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